▲●■大人の自由空間 Part2▲●■

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全3162件の内、新着の記事から20件ずつ表示します。

re:今日はここ

投稿者：ぺるけ投稿日：2018年 3月18日(日)20時52分15秒

昨日はおつかれさまでした。お話した丸ビルのテラスからの眺め。お送りしてクルマを降りていただいた場所は↓マークのところです。ちゃんとした降車スペースがあると送り甲斐があります。コンチェルトのマイキングやミックスバランスは難しいですね。お客様が聞いている音響バランスに最も近いのは３点吊の２本のマイクだけなんだけど、なんか物足りない。ステージ前に立てたマイクの音を少し足すと、コンチェルトらしくなるんだけど、足し具合が難しい。わずかに定位を与えるだけの足し方もあれば、ソロヴァイオリンを積極的に聞かせる足し方もある。いろいろやっているうちに「もう、どれでもいいやん・・・」になってきます。

re:今日はここ

投稿者：ヨシザワ投稿日：2018年 3月18日(日)19時50分21秒

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この辺りはやはりジャギュアが似合いますね。乗ってて楽しい。

http://enigma6146.exblog.jp

今日はここ

投稿者：ぺるけ投稿日：2018年 3月17日(土)14時33分25秒

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紀尾井ホールの楽屋口。セキュリティに地下ゲートを開けてもらう。

店舗用音響設備

投稿者：ぺるけ投稿日：2018年 3月 2日(金)00時52分41秒

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今日は、4/11に青山一丁目にグランド・オープンする某レストラン・バーの音響設備のセッティングをしていました。通常営業時はBGMのみですが、イベントやメーカーの製品発表などではマイクロフォンや映像も使うのでそれなりの設備がいるらしい。シェフや料理スタッフはメニュー作り、バーテンダー氏はお酒の仕入れやカクテル作りに追われています。お会計操作の説明会などもやっている。パワーアンプはサウンドハウスのオリジナル（と言っても某社のOEMですが）のClassic Pro。格安なのによく出来てます。 Classic ProはPA業務用なので標準機はすべて冷却ファン付きですが、静かな店舗には合わないのでこれはファンなしモデルのCP500Xです。ミキサー（SoundCraft）やワイアレスマイク（SHURE）やスピーカー（JBL）は、サウンドハウスではなくこれらの輸入総代理店であるヒビノから直に仕入れました。店舗工事に合わせてスピーカー配線の埋め込みやスピーカー取り付けのアンカーなどの指示を出し、ようやく工事が終わって今日から機材のセッティング。店員がマニュアルなしで開店準備や閉店処理ができるように、すべての音響装置の電源をスイッチひとつでON-OFFできる電源BOXを作りました。ところで、民生機をミキサーのラインに入力するとレベルが+4dBuに届かない。そこで民生機のアンバランス-10dBVをバランス+4dBuに変換するアダプタを4CH分内蔵させました。中身はOPA2134を使った反転２段回路です。

終演→秋田空港

投稿者：ぺるけ投稿日：2018年 2月25日(日)19時26分49秒

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音楽、歌手、演出、素晴らしい内容でした。今回で終わらすのはもったいない。ということで、場所を移して再演かも。

ＲＥ：只今

投稿者：どんたく投稿日：2018年 2月25日(日)13時13分49秒

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天井がとても高く感じられるのは、写真だからでしょうか？。私が入場したことのある市民会館ホールなどとは、ずいぶんと違う感じがするのですが？。

コンチェルタント形式

投稿者：SIO 投稿日：2018年 2月25日(日)04時38分25秒

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なのに、衣装が凝ってますね。外は寒そうですね。

只今、

投稿者：ぺるけ投稿日：2018年 2月24日(土)18時35分47秒

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秋田アトリオン音楽ホール。明日本番の「こうもり」の総合舞台稽古（Hauptprobe）中。コンサート形式ながら、うまく雰囲気を出している。

F4テスト終了

投稿者：SIO 投稿日：2018年 2月22日(木)18時11分30秒

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＞後発のF4の方が機能が多いようですので、私が書くことよりもマニュアルを信じてください細かいことは増えているのでしょうが、大筋ぺるけ様に説明していただいた通りです。マニュアルも精読いたしましたが、いきなり読んだのでは優先順位がわかりませんでした。ありがとうございました。さてF4はテスト録音も無事に済み、念のため生成されたファイルをRIFFエディタで閲覧してみました。 PCM format 1 channel 44100 frames per sec 132300 bytes per sec 3 bytes per frame 24 bits per sample ちゃんとモノラル、４４，１ｋHz２４ビットで録れていました。あとはマイクだけです。やはりPZM6Dがいつ入るかわからないそうです。すぐに出せる在庫でAKG-C414XLII StereoSetというのを内緒で卸値にしてくれると言ってくれたのですが、それでも予算オーバーです。どうしようか悩んでいます。

F4とF8は仕様が異なる

投稿者：ぺるけ投稿日：2018年 2月19日(月)07時52分31秒

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後発のF4の方が機能が多いようですので、私が書くことよりもマニュアルを信じてください。以下、一般論です。レコーダーで録音し作成したファイルは微妙に左右のバランスが揃っていないことが多いです。原因は、そもそもステージの音は左右同じではない、マイクロフォンの感度のバラツキ、現場では正確に確認できない、などです。録音時のモニターではいいと思っても、後でチェックしてみるとバランスが悪いことに気がつきます。一つのステレオファイルの状態では、左右バランスは固定なので編集で変えることが出来ません。 Audacityなどの編集ソフトでは、常に左右が同時に選択されてしまい、片チャネルだけを選択することが出来ません。パッケージ化された音楽CDなど完成された音源はそれでも構わない、というかその方が都合がいいわけですが、録音しただけの未完成な音源はそういうわけにはゆきません。二つのモノラルファイルに分離して、それぞれに音量を再調整しなければならないので、最初から2モノラルで作成しておいた方が具合が良いのです。編集ソフトで左右バランスを整え、16bitのダイナミックレンジをフルに使い切るように音量を調整（ノーマライズ）したら一つのステレオファイルとして書き出します。しかし、まだ完成していません。最後に、曲ごと、楽章ごとのファイルに分割してトラックに分けます。これでようやく、CDやiTunesで普通に聞ける音源が出来上がります。

F4

投稿者：SIO 投稿日：2018年 2月18日(日)23時11分38秒

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おかげさまで各種初期設定は完了しました。 SDカードも簡易テスト合格でした。ファイル生成はTr1-6（MONO/ST WAV）にしてMONOファイルで各トラックごとに作るようにしました。ここで入力１+２をステレオリンクすると、ステレオWAVファイルが一つだけ生成されるということですよね。マイク２本をステレオのセッティングでの時も、ここはリンクせずに、MONOトラック２本の方がよいということですね。とりあえずSDカードは１枚なので、サブのカードが手に入り次第、ステレオミキシングLRファイル（MP3）をそちらに割り当てることにします。このLRファイルをヘッドフォンへ出力の元とするときは、自動的にポストフェーダになるとありました。いまはまだカード２がないのでトラックからヘッドフォンに送ります。これからいよいよダイナミックマイク１本で録音テストをはじめます。

サンプリングレートと量子化ビット

投稿者：ぺるけ投稿日：2018年 2月17日(土)17時16分56秒

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24bitは必須です。 CDは16bitのダイナミックレンジのてっぺんからボトムまでを無駄なく使い切るように調整（ノーマライズという）するので16bitでギリギリ足りています※。しかし、最大音量が未知であるライブ録音では12dB～14dBくらい余裕を持たせますので、実質14bit程度に落ちます。これではマスターソースとしては不十分です。そのため録音では余裕ある24bitを使います。 ※16bitのダイナミックレンジは単純計算で96dB、理論値で92dB、現実的には89dB以下です。そこから12dB引くと77dB以下ということになります。サンプリングレートは、最終的に何kHzに仕上げるかで決めます。96kHzのソースを作りたかったら96kHz以上で録っておかないと意味がないですし、96kHzが扱える編集機材＆ソフトを持っていなかったら96kHz以上で録ってもどうしようもありません。ほとんどの人のリスニング環境はCDやiTunesすなわち16bit/44.1kHzまたはそれ以下ですから、私はCDグレードでベストな結果が出るよう24bit/44.1kHz（まれに24bit/96kHz）で録っています。十分な根拠がある話ではありませんが、むやみに高いサンプリングレートで録っても逆効果という声もあるくらいです。デジタルレコーディングでは、量子化ビット数やサンプリングレートを高くするほどPCや機材のリソースを消費します。F4/F8の場合ですとバッテリー消耗が激しくなりますし、192kHzを選択するといくつかの機能が使えなくなります。PC＋オーディオインターフェースの場合は、バッファが足りなくなってエラーメッセージが出たり動作不安定やフリーズのリスクが増します。サンプリングレートを高くするにつれて同時に録音できるトラック数が減るのが普通です。録りなおしがきかない環境ライブでは安全確実を最優先するのがいいでしょう。

Re: ファイルサイズ制限

投稿者：SIO 投稿日：2018年 2月17日(土)15時12分9秒

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昨日はお隣が引っ越しで挨拶などでバタバタしてほとんど勉強の時間が取れませんでした。しばらく空き家だったのが、隣の大家さんが市の方に、シリアからの難民への提供を申請したらしく、その入居日が昨日だったようです。そこそこの大きさの家ですがそこになんと１２人入居しています。うちが５３番で隣は５３A、ほとんどの人が間違えてうちのベルを鳴らしました。話がそれました。＞3時間の放送は1ファイルに入りませんでした。送っていただいた表を見ると仮に４８ｋHz１６ビットで録音したとすると１時間で660MB、３時間で2GBで計算上は収まるはずですね。私が録る予定のコンサートは、前半休憩まで３０分くらい、全部合わせても音楽は正味１時間程度の短いプログラムなので、仮に９６KHZ２４ビットでも前半後半に分ければ大丈夫だと思います。よくわからないのは、このサンプリングレートと量子化の決め方です。クラシック音楽を録音するときはやはりサンプリング周波数より高く、量子化ビットはより多くするべきなのでしょうか。 CDにするときはいずれ４４．１KHZ１６ビットにダウンレートされるわけですが、はじめから４４．１KHZ１６ビットで録るとそれでも違いが出るものでしょうか？

ファイルサイズ制限

投稿者：ぺるけ投稿日：2018年 2月17日(土)07時15分20秒

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F4、F8はファイルサイズの上限が2GBだったと思います。（FAT16の制約）録音中にこのサイズを超えると、曲の途中でファイルが分かれて少々面倒なことになります。あらかじめ計算しておき、1テイクのサイズが2GB以内で収まるようにします。具体的には、以下の通り。・全トラックを一つのファイルに記録するモードにしない。・サンプリングレートを欲張らない。・コンサートをぶっ通しで録らない。オープンリールテープに比べたら、ずいぶん楽になりましたけど。お正月のニューイヤーコンサートの放送時に、テレビにF8をつないで流し録りしていましたが、3時間の放送は1ファイルに入りませんでした。

Re: マルチトラック・フィールド・レコーダー

投稿者：ぺるけ投稿日：2018年 2月16日(金)15時40分45秒

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32GBを入れてますが、24bit/44.1kHz×4トラックで15H以上です。計算すれば正確にわかる話ですが。

Re: マルチトラック・フィールド・レコーダー

投稿者：SIO 投稿日：2018年 2月16日(金)14時16分2秒

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日本製だったんですね。同梱の説明書は英独仏だけだったので日本語版をダウンロードしました。今うちにあるSDカードはろくなものがないので今日これから買いに行きます。２トラックなら１２８GBでもそこそこの時間録れると思ったんですがどうなんでしょうか？あと同じSDカード２枚どうしても必要でしょうか？（片方にエラーがあったときもう片方が云々の箇所は読んだんですが、スロット２が空でもかまわないんでしょうか？）

Re: マルチトラック・フィールド・レコーダー

投稿者：ぺるけ投稿日：2018年 2月16日(金)00時10分10秒

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そんな感じです。これはZOOM F4の取説にある図ですが、基本は私の図と同じで、左下に再生元が書き加えられています。この構造と信号の流れを体で覚えてしまえば、どんなデジタル録音システムでもすぐに理解して使いこなせるようになります。手のひらにのる小さな機器に、これだけのものが詰まっています。しかも、中を開けるとスペースの大半はバッテリーとコネクタが占拠しているんです。

Re: マルチトラック・フィールド・レコーダー

投稿者：SIO 投稿日：2018年 2月15日(木)23時15分49秒

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詳細な図までつけていただきありがとうございます。よく理解できました。＞この図には書き入れていませんが、録音したものを本機で再生する場合は、各トラックをミキサーでMIXすることになるので、フェーダーとPANが有効に機能します。つまり、録音の時にモニターしたのと全く同じものを聞くことができます。再生時はこんなイメージでしょうか

Re: マルチトラック・フィールド・レコーダー

投稿者：ぺるけ投稿日：2018年 2月15日(木)22時22分2秒

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はい、マイク2本でも、ヘッドホンなどでモニターするのに各トラックを左右どっちに振るのか決めてやらないと、デフォルトのセンター＝モノラルになります。 -------------------------------------------------------------- 右図はデジタルレコーダーの基本的なダイヤグラムです。 F4などPCを使わないタイプでも、RMEなどのPCと組み合わせて使うタイプでも、基本的な構造は変わりません。マイクやライン入力は、リミッタやハイ・パス・フィルタと入力レベル調整（TRIM）を経て、トラックごとに直接にメモリやハードディスクに記録（録音）されます。入力された生の音を、ほとんど未加工のまま記録してしまい、仕上げは後日PCで行うという考え方です。録音中の各トラックの信号は、フェーダーで音量バランスを整えてからミキサーで暫定的にステレオ（2CH）にまとめられます。その時、各トラックを左右チャネルのどのあたりにポジションさせるかPANで決めてやります。たとえば、チェロ協奏曲を２本のメインマイク（Track1、Track2）と１本のソロ用マイク（Track3）で録音しようとした場合は、PANを使ってTrack1=L100%、Track2=R100%、Track3=Centerに振ってやります。%の値を中間にすれば、左右の途中の位置に動きます。 -------------------------------------------------------------- この図には書き入れていませんが、F4で録音したものをF4で再生する場合は、各トラックをミキサーでMIXすることになるので、フェーダーとPANが有効に機能します。つまり、録音の時にモニターしたのと全く同じ状態で聞くことができます。 -------------------------------------------------------------- 下の画像はZOOM F4の兄弟分のF8の画面です（クリックで拡大）。右側の8つの機械式ツマミは、右図でいうTRIMです。左側の画面の中のFaderは、ミキサー側のフェーダーです。 Track1の設定を開いているところですが、PAN=L100%となっているのがわかると思います。 F4の取り扱い説明書にも、右の図のようなものがありますから、比べてみてください。 F4はこの図よりももっと多機能かつ複雑なルーティングができますが、それをやると頭がこんがらがるのでルーティングは購入時のままとしていじらないのが賢明です。

Re: マルチトラック・フィールド・レコーダー

投稿者：SIO 投稿日：2018年 2月15日(木)20時43分41秒

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> No.3337[元記事へ] ぺるけさんへのお返事です。なんとお礼を申し上げたらいいか。こんなにわかりやすい超入門手引きはありません！一つ質問があります。 > （４）ミキサーも内臓しています。４つのトラックを録音する場合、それを適当に２チャネルにミックスしないとヘッドホンなどでモニターできないからです。ZOOM F4は、独立した４つのトラックだけでなく、ミックスした２チャネルも同時に記録できたと思います。 > PANというのは、以下に述べるミキサーに送るときの左右の振り分けバランスです。初期設定はセンターのはずなので、このまま使うとヘッドホンでモニターした時、ステレオにならずにすべてセンターに位置したモノラル（50%/50%）になります。そこで、右マイクの音は右端100%に、左マイクの音は左端100%になるように変更しておきます。なお、この設定は録音には反映されません。という箇所ですが、マイク２つだけ（つまり２トラック録音）の場合でも、PANの設定をそれぞれ左右に１００％振り、ミキサーに送るということですか。それともマイク２つの時はミキサーは必要ないのでしょうか？

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